《一律與千變?nèi)f化》閱讀答案

時(shí)間：2025-02-12 11:19:46 維澤閱讀答案我要投稿

《千篇一律與千變?nèi)f化》閱讀答案

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《千篇一律與千變?nèi)f化》閱讀答案

　　《一律與千變?nèi)f化》閱讀答案 1

　　至于頤和園的長(zhǎng)廊，可謂千篇一律之尤者也。然而正是那目之所及的無(wú)盡的重復(fù)，才給游人以那種只有它才能給人的特殊感受。大膽來(lái)個(gè)荒謬絕倫的設(shè)想：那八百米長(zhǎng)廊的幾百根柱子，幾百根梁枋，一根方，一根圓，一根八角，一根六角；一根肥，一根瘦，一根曲，一根直；一根木，一根石，一根銅，一根鋼筋混凝土；一根紅，一根綠，一根黃，一根藍(lán)；一根素凈無(wú)飾，一根高浮盤(pán)龍，一根淺雕卷草，一根彩繪團(tuán)花；這樣千變?nèi)f化地排列過(guò)去，那長(zhǎng)廊將成何景象？

　　有人會(huì)問(wèn)：那么走到長(zhǎng)廊以前，樂(lè)壽堂臨湖回廊墻上的花窗不是各具一格，千變?nèi)f化的嗎？是的。就回廊整體來(lái)說(shuō)，這正是一個(gè)大同小異，大統(tǒng)一中的小變化的問(wèn)題。既得花窗小異之諧趣，又無(wú)傷回廊大同之統(tǒng)一。且先以花窗這樣的小小變化，作為廊柱無(wú)盡重復(fù)的前奏，也是一種欲揚(yáng)先抑的手法。

　　翻開(kāi)一部世界建筑史，凡是較優(yōu)秀的個(gè)體建筑或者組群，一條街道或者一個(gè)廣場(chǎng)，往往都以建筑物形象重復(fù)與變化的統(tǒng)而取勝。說(shuō)是千篇一律，卻又千變?nèi)f化。每一條街都是一軸手卷、一首樂(lè)曲。千篇一律和千變?nèi)f化的.統(tǒng)一在城市面貌上起著重要作用。

　　十二年來(lái)，在全國(guó)各城市的建筑中，我們規(guī)劃設(shè)計(jì)人員在這一點(diǎn)上做得還不能盡如人意。為了多快好省，我們做了大量標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)，但是好中自應(yīng)包括藝術(shù)的一面，也就是百花齊放。我們有些住宅區(qū)的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)千篇一律到孩子哭著找不到家；有些街道又一幢房子一個(gè)樣式、一個(gè)風(fēng)格，互不和諧；即使它們本身各自都很美觀(guān)，放在一起就都損人且不利已，千變?nèi)f化到令人眼花繚亂。我們既要百花齊放，豐富多彩，又要避免雜亂無(wú)章，相互減色；既要和諧統(tǒng)一，全局完整，又要避免千篇律，單調(diào)枯燥。這惱人的矛盾是建筑師們應(yīng)該認(rèn)真琢磨的問(wèn)題。

　　梁思成《千篇一律與千變?nèi)f化》

　　16．下列各項(xiàng)對(duì)選文的表述，不正確的一項(xiàng)是

　　A．選文采用的修辭手法有排比、設(shè)問(wèn)、比喻、夸張等。

　　B. 千篇一律和千變?nèi)f化的統(tǒng)一在城市面貌上起著重要作用一句在文中所起的作用是對(duì)上文的概括。

　　C. 選文既有具體實(shí)例的剖析，又從世界建筑史的廣度和高度做了概述。

　　D. 我們既要百花齊放，豐富多彩，又要避免雜亂無(wú)章，相互減色；既要和諧統(tǒng)一，全局完整，又要避免千篇律，單調(diào)枯燥是本文的中心論點(diǎn)。

　　17.下列有關(guān)語(yǔ)句的理解，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

　　A．每一條街都是一軸手卷、一首樂(lè)曲這句話(huà)生動(dòng)形象地說(shuō)明了街道千篇一律和千變?nèi)f化的統(tǒng)一給人的美感。

　　B．頤和園的長(zhǎng)廊，可謂千篇一律之尤者也指頤和園長(zhǎng)廊無(wú)盡的重復(fù)能給游人以特殊感受。

　　C．欲揚(yáng)先抑在文中的意思是：樂(lè)壽堂臨湖回廊廊柱的千篇一律是為了更好地映襯回廊墻上的花窗的千變?nèi)f化。

　　D．損人且不利己一句在文中的含義指一些街道上的房子互不和諧，相互減色。

　　18. 下列表述有誤的一項(xiàng)是

　　A．建筑與音樂(lè)、繪畫(huà)都是在時(shí)間和空間持續(xù)的過(guò)程中，通過(guò)重復(fù)和變化而取得統(tǒng)一。

　　B．選文第一段中20個(gè)一連串的一根以重復(fù)的方式強(qiáng)化了方圓八角六角的所謂千變?nèi)f化的蕪雜和荒謬絕倫。

　　C．千篇一律到孩子哭著找不到家、千變?nèi)f化到令人眼花繚亂這兩句話(huà)點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)城市建筑設(shè)計(jì)中存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

　　D．結(jié)尾段生動(dòng)、形象地舉出建造的樓房不盡如人意的現(xiàn)實(shí)，對(duì)我們的建筑師們，對(duì)今后的建筑事業(yè)的發(fā)展提出更高要求。

　　19. 聯(lián)系課文，下列表述有誤的一項(xiàng)是

　　A．課文的論題是藝術(shù)創(chuàng)作中重復(fù)與變化的問(wèn)題。

　　B．建筑設(shè)計(jì)要努力做到重復(fù)與變化的統(tǒng)一，是由藝術(shù)規(guī)律決定的。

　　C．作者善于從不同類(lèi)別的材料中篩選出具有共性的東西，并發(fā)現(xiàn)共同的規(guī)律，進(jìn)而達(dá)到融會(huì)貫通的境界。

　　D．課文開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地講述了建筑領(lǐng)域中重復(fù)與變化的辯證統(tǒng)一的關(guān)系，表達(dá)了作者對(duì)建筑審美的獨(dú)到見(jiàn)解。

　　參考答案：

　　（一）16.A 17.C 18.A 19.D

　　《一律與千變?nèi)f化》閱讀答案 2

　　音樂(lè)、繪畫(huà)、建筑之間的通感

　　梁思成

　　①在藝術(shù)創(chuàng)作中，往往有一個(gè)重復(fù)和變化的問(wèn)題。只有重復(fù)而無(wú)變化，作品就必然單調(diào)枯燥；只有變化而無(wú)重復(fù)，就容易陷于散漫零亂。在有“持續(xù)性”的作品中，這一問(wèn)題特別重要。我所謂“持續(xù)性”，有些是時(shí)間的持續(xù)；有些是在空間轉(zhuǎn)移的持續(xù)，但是由于作品或者觀(guān)賞者由一個(gè)空間逐步轉(zhuǎn)入另一空間，所以同時(shí)也具有時(shí)間的持續(xù)性，成為時(shí)間、空間的綜合的持續(xù)。

　　②音樂(lè)就是一種時(shí)間持續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)作。我們往往可以聽(tīng)到在一首歌曲或樂(lè)曲從頭到尾持續(xù)的過(guò)程中，總有一些重復(fù)的樂(lè)句、樂(lè)段——或者完全相同，或者略有變化。作者通過(guò)這些重復(fù)而取得整首樂(lè)曲的統(tǒng)一性。

　　③舞臺(tái)上的藝術(shù)大多是時(shí)間與空間的綜合持續(xù)。幾乎所有的舞蹈都要將同一動(dòng)作重復(fù)若干次，并且往往將動(dòng)作的重復(fù)和音樂(lè)的重復(fù)結(jié)合起來(lái)，但在重復(fù)之中又給以相應(yīng)的變化；通過(guò)這種重復(fù)與變化以突出某一種效果，表達(dá)出某一種思想感情。

　　④在繪畫(huà)的藝術(shù)處理上，有時(shí)也可以看到這一點(diǎn)。

　　⑤宋朝畫(huà)家張擇端的《清明上河圖》是我們熟悉的名畫(huà)。它的手卷的形式賦予它以空間、時(shí)間都很長(zhǎng)的“持續(xù)性”。畫(huà)家利用樹(shù)木、船只、房屋，特別是那無(wú)盡的瓦壟的一些共同特征，重復(fù)排列，以取得幾條街道（亦即畫(huà)面）的統(tǒng)一性。當(dāng)然，在重復(fù)之中同時(shí)還閃爍著無(wú)窮的變化。不同階段的重點(diǎn)也螺旋式地變換著在畫(huà)面上的位置，步步引人入勝。畫(huà)家在你還未意識(shí)到以前，就已經(jīng)成功地以各式各樣的重復(fù)把你的感受的方向控制住了。

　　⑥上面所談的那種重復(fù)與變化的統(tǒng)一在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要的作用。古今中外的無(wú)數(shù)建筑，除去極少數(shù)例外，幾乎都以重復(fù)運(yùn)用各種構(gòu)件或其他構(gòu)成部分作為取得藝術(shù)效果的重要手段之一。

　　⑦歷史上最杰出的一個(gè)例子是北京的明清故宮。從已被拆除了的中華門(mén)（大明門(mén)、大清門(mén)）開(kāi)始就以一間接著一間，重復(fù)了又重復(fù)的千步廊一口氣排列到天安門(mén)。從天安門(mén)到端門(mén)、午門(mén)又是一間間重復(fù)著的“千篇一律”的朝房。再進(jìn)去，太和門(mén)和太和殿、中和殿、保和殿成為一組“前三殿”與乾清門(mén)和乾清宮、交泰殿、坤寧宮成為一組的“后三殿”的大同小異的重復(fù)，就更像樂(lè)曲中的主題和“變奏”；每一座的本身也是許多構(gòu)件和構(gòu)成部分（樂(lè)句、樂(lè)段）的重復(fù)；而東西兩側(cè)的廊、廡、樓、門(mén)，又是比較低微的，以重復(fù)為主但亦有相當(dāng)變化的“伴奏”。然而整個(gè)故宮，它的每一個(gè)組群，每一個(gè)殿、閣、廊、門(mén)卻全都都是按照明清兩朝工部的“工程做法”的統(tǒng)一規(guī)格、統(tǒng)一形式建造的，連彩畫(huà)、雕飾也盡如此，都是無(wú)盡的重復(fù)。我們完全可以說(shuō)它們“千篇一律”。

　　⑧但是，誰(shuí)能不感到，從天安門(mén)一步步走進(jìn)去，就如同置身于一幅大“手卷”里漫步；在時(shí)間持續(xù)的同時(shí)，空間也連續(xù)著“流動(dòng)”。那些殿堂、樓門(mén)、廊廡雖然制作方法千篇一律，然而每走幾步，前瞻后顧、左睇右盼，那整個(gè)景色的輪廓、光影，卻都在不斷地改變著，一個(gè)接著一個(gè)新的畫(huà)面出現(xiàn)在周?chē)ё內(nèi)f化。空間與時(shí)間，重復(fù)與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中達(dá)到了最高的境界。

　　⑨翻開(kāi)一部世界建筑史，凡是較優(yōu)秀的`個(gè)體建筑或者組群，一條街道或者一個(gè)廣場(chǎng)，往往都以建筑物形象重復(fù)與變化的統(tǒng)一而取勝。說(shuō)是千篇一律，卻又千變?nèi)f化。每一條街都是一軸“手卷”、一首“樂(lè)曲”。千篇一律和千變?nèi)f化的統(tǒng)一在城市面貌上起著重要作用。

　　15、對(duì)文意理解正確的兩頊?zhǔn)牵ǎǎ?分）

　　A、只要是持續(xù)性的作品就一定存在著重復(fù)和變化。

　　B、重復(fù)的樂(lè)句與樂(lè)段保持了樂(lè)曲的統(tǒng)一性。

　　C、所有的舞蹈都有重復(fù)的動(dòng)作、音樂(lè)以突出效果、表達(dá)感情。

　　D、《清明上河圖》中的重復(fù)控制了欣賞者的感受方向。

　　E、音樂(lè)的變奏與伴奏在音樂(lè)中分別體現(xiàn)為重復(fù)與變化。

　　16、第八段中提到“空間與時(shí)間，重復(fù)與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中達(dá)到了最高的境界”，作者為什么這么說(shuō)？（3分）

　　17、本文副標(biāo)題“音樂(lè)、繪畫(huà)、建筑之間的通感”中的“通感”指的是什么？（3分）

　　18、運(yùn)用本文的觀(guān)點(diǎn)，評(píng)價(jià)你熟悉的某條街道的建筑物的藝術(shù)效果。（3分）

　　答案：

　　15、BD

　　16、①它的每一個(gè)組群，每一個(gè)殿、閣、廊、門(mén)、彩畫(huà)、雕飾統(tǒng)一規(guī)格、統(tǒng)一形式，都是無(wú)盡的重復(fù)。